Nella nostra nuova serie di articoli, Field of View, chiediamo ai leader del settore di condividere la loro opinione su un argomento caldo. Qui, Tara Pixley, fotografa editoriale e di reportage con sede a San Diego e co-fondatrice di Reclaim Photo, un’alleanza di organizzazioni che lavorano per promuovere la diversità nel fotogiornalismo, commenta perché l’industria ha bisogno di fotografi con più background.
“Lavoravo come photo editor durante le proteste di Ferguson – i disordini civili a Ferguson, Missouri, seguiti all’uccisione dell’adolescente afroamericano Michael Brown da parte dell’ufficiale di polizia bianco Darren Wilson il 9 agosto 2014. Dalle immagini pubblicate sul telegrammi e pubblicato nelle testate giornalistiche tradizionali, ho visto emergere una narrazione visiva coerente. , maschio.
“Non è che solo le persone con background specifici debbano fotografare certe storie – dopo tutto, Robert Frank era un outsider che ha fotografato una cultura in modo fresco e potente nel suo libro, The Americans. Ma avendo una profonda conoscenza delle esperienze vissute di i tuoi soggetti aprono modi alternativi di ritrarli”.
“Durante le proteste di Ferguson, la prospettiva del fotografo Ruddy Roye come giamaicano americano e uomo di colore ha influenzato il suo stile fotografico. Il suo lavoro ha portato in primo piano l’umanità del corpo nero in un modo raramente visto nelle altre immagini di notizie per quella storia. Quello ha risuonato con molte persone, perché le sue immagini contrastavano con le tipiche rappresentazioni dei media dei neri americani come criminali o vittime”.
“In questi giorni si parla molto della necessità di diversificare il fotogiornalismo, ma si discute meno sul motivo per cui esiste il problema. Uno dei motivi sono le risorse necessarie per entrare nel settore. Se sei una persona di colore di 15 anni o un immigrato recente, potresti non avere i soldi per una macchina fotografica o per le lezioni di fotografia. Se vuoi essere uno scrittore, devi trovare un posto che ti accetti come stagista, ma non hai bisogno di accedere a specifiche attrezzature e conoscenze tecniche.
“Conosco alcuni giornalisti meravigliosi che sono nel settore perché si preoccupano delle persone e di raccontare storie, ma non sempre riconoscono di provenire da un luogo di privilegio. Pensano di essere arrivati dove sono perché sono bravi a loro lavoro e lavorato sodo. Entrambe queste cose potrebbero essere vere, ma potrebbe anche essere vero che i loro genitori potevano permettersi di ospitarli a New York mentre facevano tirocini non retribuiti, o che pagavano loro per viaggiare come studenti universitari e che le foto che hanno scattato durante il viaggio hanno vinto premi e attirato l’attenzione del settore”.
“Le persone provenienti da comunità di rifugiati e immigrati, comunità nere impoverite – gli spazi così frequentemente fotografati dai fotografi americani – spesso non hanno le risorse e l’accesso per raccontare le proprie storie. Tuttavia, i loro volti e le loro esperienze diventano foraggio per borse di studio, premi e carriere di successo di persone che non riescono nemmeno a immaginare (e non capiscono davvero) le loro vite”.
“Come docente universitario di fotogiornalismo, studenti di colore mi dicono: ‘Non sapevo che persone come noi avessero questo lavoro.’ Questo riflette la mia esperienza di crescita. Ho iniziato a leggere National Geographic con mio padre quando avevo tre o quattro anni. Guardavo le immagini, leggevo le parole, senza mai pensare che potessi essere io. Non conoscevo nessuno nella mia comunità che era un giornalista. È stato solo al liceo, quando ho avuto la possibilità di lavorare al giornale gestito dagli studenti di Atlanta per i ragazzi del centro città, che ho incontrato giornalisti che mi somigliavano. Sono stato fortunato, sono riuscito a comprarmi una macchina fotografica dopo aver lavorato estati come studente universitario e aver risparmiato. Ma l’immagine culturale di come appare un fotoreporter non è quella di una ragazza nera.
COME POSSIAMO FARE IL MIGLIOR LAVORO POSSIBILE QUANDO C’È SOLO UNA PROSPETTIVA CHE RACCONTA QUESTE STORIE?
“C’è anche un’idea di intento benevolo – di testimoniare per il bene dell’umanità – che modella il modo in cui pensiamo a noi stessi come fotoreporter. Forse ci siamo nascosti dietro questo. Dobbiamo criticare noi stessi nello stesso modo in cui facciamo il nostro soggetti. Parliamo di oppressione e regimi oppressivi, ma non puntiamo l’obiettivo su noi stessi. Amo questa professione e non voglio denigrarla; voglio migliorarla. Dopo tutto, come possiamo fare il miglior lavoro possibile quando c’è solo una prospettiva che racconta queste storie? Abbiamo bisogno di una moltitudine di voci”.
“A scuola ho imparato molto sul ruolo quotidiano dei fotoreporter, ma nessuno ci ha parlato di come il nostro lavoro influisca su determinate comunità. Gli studenti dovrebbero essere educati alla teoria critica, insieme alla produzione giornalistica, quindi sono pronti a uscire nel mondo e raccontare storie vere che non si limitano a giocare con gli stereotipi.Dobbiamo anche avere una formazione sulla diversità e sulle competenze culturali implementata in redazione.
“Da quando ho pubblicato la mia prima immagine e storia su un giornale regionale a 15 anni, ho lavorato in sette o otto redazioni. Quando ho fatto un passo indietro rispetto al lavoro a tempo pieno come fotoreporter e photo editor per fare un dottorato di ricerca, ho cominciai a capire che i tanti interventi sulle scelte editoriali che avrei voluto fare negli anni, ma non l’avevo fatto per paura, erano indice di un problema pervasivo nel settore. che ha avuto su di me è stato davvero potente. Mi ha fatto pensare che avrei dovuto farlo su una scala più ampia. Ho iniziato a concentrarmi sulla diversità nel fotogiornalismo, motivo per cui ho fondato Reclaim Photo, un’alleanza di cinque organizzazioni che lavora per promuoverla. “
“Inizialmente, stavo progettando di sviluppare una piattaforma per mettere in contatto editor di foto con fotografi non occidentali, ma ho scoperto che questo stava già accadendo attraverso l’ African Photojournalism Database di World Press Photo . Per la mia ricerca accademica, ho intervistato organizzazioni che lavorano sulla diversità: The Everyday Projects , Native, Majority World, Women Photograph e Minority Report, che sono le organizzazioni che formano Reclaim Photo. Abbiamo deciso di collaborare a un sondaggio sulle esperienze di coloro che lavorano nel fotogiornalismo, che si è svolto fino al 1 febbraio 2018. Raccogliendo dati sulle loro successi e difficoltà, speriamo di identificare modelli in modo da poter comprendere il problema, pubblicare i dati e formulare raccomandazioni per costruire un’industria più inclusiva.
“In America, c’è stata una spinta verso una maggiore diversità in molti settori, ma il semplice impiego di più donne o più persone di colore non risolverà il problema. Non si identificheranno necessariamente con i problemi intersezionali che i diversi gruppi devono affrontare. Abbiamo tutti pregiudizi e dobbiamo imparare a contrastarli. Ecco perché l’istruzione è così importante. Parte del ruolo del fotogiornalismo dovrebbe essere quello di mettere i nostri giovani in una posizione in cui si vedano come narratori, piuttosto che come narratori”.
Scritto da Rachel Segal Hamilton
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