Dalle semplici configurazioni all’acquisizione del movimento con più flash, il fotografo David Newton dimostra come diventare creativo con Canon Speedlite EL-5.
Per molti fotografi, anche professionisti, può esserci un senso di mistero e trepidazione nell’uso del flash. “Sfortunatamente, sembra essere un ostacolo che molte persone non riescono mai a superare”, afferma David Newton, fotografo professionista Canon e appassionato di flash. “Comprano un flash, lo usano nei momenti sbagliati, in tutti i modi sbagliati, non dà loro i risultati desiderati e poi languisce in una borsa per l’eternità.”
Ma il flash non deve essere complicatoe può essere facilmente aggiunto all’arsenale di un fotografo, come David sa, avendo trascorso anni a tenere corsi di fotografia in tutto il Regno Unito. “L’obiettivo della fotografia è controllare la luce”, afferma. “Flash è semplicemente una sorgente luminosa molto potente, piccola e portatile che ti dà il controllo della luce in situazioni in cui altrimenti non lo avresti.”
Per dimostrare perché un potente Speedlite dovrebbe essere nella borsa di ogni professionista, David ha utilizzato Canon Speedlite EL-5in un servizio fotografico con due ballerini urbani. Voleva mostrare come il flash possa essere utilizzato in una vasta gamma di configurazioni, da semplici a complesse, per dare ai fotografi il controllo creativo completo, anche quando la luce era più impegnativa. Qui, David ci guida attraverso le riprese, spiegando le configurazioni di illuminazione sempre più intricate che ha utilizzato per catturare ritratti e movimento.
Scenario 1: flash a zona singola
La prima configurazione per ritratti di David ha utilizzato un singolo Canon Speedlite EL-5 , montato sopra la sua Canon EOS R6 Mark II . “Abbiamo iniziato in modo molto semplice”, spiega, “testando le funzionalità dell’EL-5 sulla fotocamera e mostrando la differenza rispetto all’assenza del flash, per mostrare alle persone cosa fa il flash e perché è necessario utilizzarlo”.
Mentre lo Speedlite era montato sopra la sua fotocamera, David ha evitato di utilizzare il flash direttamente sui soggetti. “Il flash integrato nella fotocamera è ottimo ma limitato, perché stai sparando la luce da una posizione dalla quale probabilmente non vuoi scattare per un risultato creativo”, spiega. “La luce proveniente direttamente da sopra l’obiettivo non è sorprendente, perché si ottengono ombre nette e quell’aspetto da “coniglio nei fari”, con potenziali occhi rossi perché la luce rimbalza sulla parte posteriore della retina piena di sangue nel occhio.”
Invece, David ha fatto rimbalzare il flash contro un muro, diffondendo la luce che colpiva i soggetti e fornendo uno sfondo visivamente interessante. “Era una vecchia calce che si stava staccando, quindi non era perfettamente bianca, ma ci dava una bella luce laterale. Prendeva un po’ di colore dal muro, quindi c’era un po’ di calore lì dentro, il che è stato piuttosto piacevole.”
Scenario 2: Multi-zone flash
David è poi passato a una configurazione multi-flash off-camera , utilizzando una luce principale sui suoi soggetti con due luci circolari che si illuminavano una sull’altra nella parte posteriore. “Avevo un gel rosso e uno blu che si sono incrociati e ci hanno dato il viola al centro”, spiega.
Quando si scatta con più flash, David consiglia di selezionare la modalità flash (E-TTL automatica o manuale) in base all’oggetto a cui viene attivato il flash e se è statico.
Per gli Speedlite destinati a soggetti in movimento, David utilizza la modalità E-TTL, che misura e regola la potenza del flash per ogni scatto. “I ballerini si muoveranno, il che significa che la distanza tra loro e la luce cambierà leggermente. Voglio che E-TTL colmi questo lasco”, dice. “Uso molto E-TTL in una configurazione multi-flash in cui ho più di un gruppo di luci.”
L’E-TTL, spesso frainteso, in realtà è molto semplice, afferma David. “Fondamentalmente, l’E-TTL funziona allo stesso modo della misurazione della luce ambientale. Emette un po’ di luce e misura la luce riflessa dal soggetto. Se il soggetto è più luminoso di un tono medio, è probabile che sia sottoesposto. Se è più scuro rispetto a un tono medio, è probabile che lo sovraespone.”
When shooting with multiple flashes, David recommends selecting flash mode (either automatic E-TTL or Manual) based on what the flash is being fired at, and whether it’s static.
For Speedlites aimed at moving subjects, David uses E-TTL mode, which meters and adjusts flash power for each shot. “The dancers are going to be moving around, which means the distance between them and the light is going to change slightly. I want E-TTL to take up that slack,” he says. “I use E-TTL a lot in a multi-flash setup where I’ve got more than one group of light.”
E-TTL, often misunderstood, is in reality very simple, says David. “Fundamentally, E-TTL works in the same way as ambient light metering. It fires some light and measures the light reflecting back off the subject. If the subject is brighter than a mid-tone, it’s likely to underexpose it. If it’s darker than a mid-tone, it’s likely to overexpose it.”
Scenario 3: i vantaggi della modalità a basso consumo EL-5
Per dimostrare il controllo creativo accurato possibile con Canon Speedlite EL-5 , David ha utilizzato anche la modalità a basso consumo. Ha utilizzato nuovamente due Speedlite posteriori con gel. Questa volta, invece di usarle come luci di riempimento, le ha impostate su una potenza fissa di 1/64 e su un ampio zoom in modalità Manuale, puntandole sulla parete posteriore per fornire una sfumatura colorata sullo sfondo. Ha posizionato la sua luce principale, diffusa attraverso un softbox ottagonale, direttamente sopra il soggetto per illuminare delicatamente solo la parte superiore del corpo ma lasciare ombre sul viso del ballerino. “Non volevo una luce completa lungo il corpo, ma poiché la luce proveniva dall’alto, il viso era piuttosto in ombra: non c’era molta luce negli occhi; niente mento.”
Era necessaria solo una quantità minima di luce per dare vita al volto, quindi un quarto Speedlite, dotato di griglia, è stato impostato su 1/512 di potenza, fornendo esattamente la giusta quantità di luce in quest’area senza compromettere il resto dell’immagine. impostazione dell’illuminazione.
“Ho usato una quarta zona di luce sparata direttamente sul viso a una potenza molto bassa, solo per mettere un po’ di luce negli occhi e assicurarmi di avere quella luce d’effetto. Troppa potenza e avrebbe sparato la luce fino a sfondo e sbiadito eccessivamente l’effetto che stavo cercando di creare dall’alto: 1/512 di potenza era appena sufficiente per sollevare la luce sul viso in modo che la ballerina non avesse gli occhi infossati. Ho usato una piccola griglia a nido d’ape in modo che fosse non un riflettore ma un morbido fascio di luce.”
Ottieni esperienza
“Non deve essere un evento dal vivo”, afferma. “Potrebbe essere la tua partita di calcio locale o il campo da tennis. Chiedi alle persone se puoi scattare qualche foto. Inizi a conoscere le gamme e le lunghezze degli obiettivi e cosa fanno e come questo influisce sul tuo background e come influisce sulla tua fotografia”.
Studia lo sport e le materie
Anticipa gli alti e bassi di una gara, di una routine o di un gioco. “Prima fai ricerche, quindi conosci abbastanza bene lo sport, conosci i soggetti, gli atleti, cosa potrebbero fare, come reagiranno. Ma devi anche essere pronto per i momenti inaspettati. “
Scenario 4: catturare il movimento con EL-5
Per la quarta configurazione, David ha utilizzato un singolo flash esterno alla fotocamera posizionato ad un angolo di 45° rispetto ai ballerini. “Stavo cercando di catturare la drammaticità di una sequenza di danza, le angolazioni che i ballerini assumono”, dice, “cercando di catturare quel momento: farli sollevare da terra, ottenere quel dinamismo, quell’atletismo”. Ha utilizzato un obiettivo Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM , scattando a tutta apertura per isolare i ballerini dallo sfondo, rimanendo più indietro e utilizzando la portata del teleobiettivo per garantire che il suo piano focale fosse ancora sufficiente per inquadrare i ballerini completamente messo a fuoco. “Il flash era a un metro o due davanti a loro, creando di fatto una fascia di luce attraverso il magazzino in cui potevano ballare”, dice.
Per congelare il movimento e catturare ogni momento cruciale, David si è affidato al rapido tempo di riciclo di 0,1-1,2 secondi di Canon Speedlite EL-5 . “Ero davvero entusiasta di sfruttare la potenza della batteria agli ioni di litio con l’EL-5. Questa batteria ricaricabile può erogare più energia più rapidamente rispetto alle batterie AA del passato, il che significa che possiamo ottenere più immagini in una raffica, ” commenta.
“La danza urbana è piuttosto veloce. Cerchi quei momenti. Se aspetti che il flash si ricicli, ti perdi moltissimo di quello che sta succedendo.” La sequenza di immagini qui sopra dimostra la rapidità con cui lo Speedlite EL-5 può riciclarsi e attivarsi nuovamente.
Scenario 5: controllo della luce solare durante le riprese all’aperto
David ha poi portato i soggetti all’aperto per scattare ritratti illuminati dal sole utilizzando l’ obiettivo Canon RF 50mm F1.2L USM . “Mi piace molto usare il sole come seconda fonte di luce”, spiega. “Posiziono i soggetti in modo che diano le spalle al sole, quindi scatto effettivamente il lato non illuminato. In questo modo si creano delle sagome, ma possiamo usare il flash per riempirle , in modo da ottenere il controllo del sole anziché sopraffacendolo.”
Era una giornata incredibilmente luminosa, con una luce estremamente intensa. Per compensare, David ha scattato a tutta apertura con velocità dell’otturatore fino a 1/8000 di secondo (con lo Speedlite impostato sulla modalità di sincronizzazione ad alta velocità). Ha anche posizionato un singolo softbox vicino ai suoi soggetti. “Volevo una luce morbida in un ambiente in cui ti aspetteresti una luce intensa”, afferma.
È interessante notare che David ha utilizzato due Canon Speedlite EL-5 nel suo softbox: “non perché sia necessaria la potenza di due flash, perché un flash ha potenza sufficiente, ma perché aiuta a uniformare l’E-TTL”, spiega. E-TTL funziona emettendo un flash preliminare per misurare il flash principale e in condizioni di luce ambientale elevata è più difficile per la fotocamera distinguere tra luce ambientale e luce di misurazione, con conseguente flash troppo potenti. “Ci ritroviamo con soggetti con retine bruciate”, ride David. “E sono decisamente sovraesposti.” Un secondo flash fornisce effettivamente una luce di misurazione più potente per E-TTL per dedurre correttamente le condizioni ambientali.
Riflettendo sullo scatto, David afferma che una delle sue caratteristiche preferite di Canon Speedlite EL-5 è stata la sua facilità d’uso, “in particolare insieme ad alcune delle funzionalità presenti sulle ultime fotocamere mirrorless”, aggiunge. “Su Canon EOS R6 Mark II , potevo configurare il pulsante M-Fn [Multifunzione] per visualizzare le impostazioni di controllo rapido del gruppo flash sullo schermo della fotocamera e apportare le modifiche da lì. “Inizialmente, ero preoccupato
che non sarei in grado di regolare i miei flash così velocemente, ma semmai è stato più veloce. Non dovevo allontanare la fotocamera dagli occhi e guardare in basso, potevo semplicemente allontanarla leggermente, premere un pulsante e lo schermo era proprio davanti a me. È stato geniale.”
A David è piaciuto anche utilizzare la funzione Flash Exposure Memory (FEM) dell’EL-5, che può essere utilizzata con fotocamere compatibili per applicare la misurazione E-TTL a più gruppi di flash in modalità Manuale. È sufficiente effettuare uno scatto di prova con tutti gli Speedlite in modalità E-TTL, quindi impostarli tutti su Manuale per rivelare i livelli di potenza utilizzati su ciascuno. Contribuendo a ridurre i tempi di configurazione, queste impostazioni possono essere mantenute per tutti gli scatti successivi o ottimizzate per ottenere l’aspetto desiderato.
“Sapete che ogni immagine in una sequenza avrà esattamente la stessa impostazione: non otterrete alcuna variazione E-TTL poiché la misurazione cambia leggermente, ma sarà assolutamente coerente”, aggiunge David.
Le configurazioni della fotocamera e del flash non sono mai state così connesse, sia che si tratti di controllare fino a 15 Speedlite in modalità wirelesscon il trasmettitore radio integrato o utilizzando l’ app Canon Camera Connect , che David ha trovato particolarmente utile. “Se avessi una fotocamera remota in alto, diciamo, puoi controllare in modalità wireless la tua fotocamera e i tuoi flash tramite Canon Camera Connect. Prima non potevi farlo. Geniale!”
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