Il kit video professionale di cui gli ambasciatori Canon non possono fare a meno

Dalle acque oscure e ghiacciate dell’Artico al torrido deserto sudanese, due filmmaker hanno messo alla prova l’offerta video di Canon coprendo il mondo naturale e i suoi abitanti in tutta la sua vivacità. I Canon Ambassador Camilla Ferrari e Stéphane Granzotto non solo hanno rivolto i loro obiettivi su paesaggi molto diversi, ma anche su incarichi molto diversi.

L’artista visiva italiana Camilla è nota per aver unito immagini verticali fisse e in movimento in dittici o trittici di grande impatto. Le sue immagini sono state pubblicate su National Geographic, The New York Times, US News e la Repubblica. Ma per un progetto speciale, si è recata in Sudan per un’agenzia di viaggi italiana alla ricerca di un nuovo ritratto del paese.

“Volevamo evidenziare i luoghi intermedi che trovi quando viaggi”, afferma Camilla. “Il mio obiettivo era quello di evidenziare la bellezza incantata e la complessità sfaccettata del Sudan, sospesa tra realtà e sogno, presenza e assenza. E creare un viaggio emotivo attraverso la sua storia, così come i paesaggi naturali e umani.” Catturate appena sei settimane prima dello scoppio del conflitto nell’aprile 2023, le immagini di Camilla ora parlano all’umanità nel cuore di una nazione in tumulto.

Avendo sempre realizzato video e foto, Stéphane ha trovato un vero partner ibrido in Canon EOS R5 . “Aspettavo questa fotocamera da molto tempo”, afferma. “Come regista di documentari, era un sogno avere un’ottima fotocamera per la fotografia che riprendesse anche filmati cinematografici, in 8K, con Canon Log , RAW e profili immagine. È una videocamera professionale che riprende filmati di altissima qualità che potresti utilizzare in un documentario per National Geographic.”

Quando è in acqua, alle prese con venti pungenti e schizzi d’acqua, Stéphane ha bisogno di un corpo resistente. Sotto il cofano, alterna tra 4K per l’acquisizione al rallentatore o più leggera e 8K per una qualità superiore o per la possibilità di ritagliare. Quando si tratta di codec, utilizza spesso RAW Light , che rende RAW più accessibile attraverso file di dimensioni più piccole. .

Camilla ha iniziato a lavorare nel mondo delle foto prima di dedicarsi al cinema girando per i social media. Ora filma in 4K, per lo più a 60 fps o 120 fps se sa che utilizzerà lo slow motion su una clip specifica. “Di solito giro con Canon Log 3 per la sua gamma dinamica nelle ombre che mi dà molta libertà quando lavoro in post-produzione”, afferma. Avere una fotocamera ibrida significa che entrambi i filmmaker possono passare alla fotografia quando il momento lo richiede, continuando la loro acquisizione multimediale senza problemi sul campo.

Oltre a filmare le orche da sopra la superficie, l’appassionato subacqueo Stéphane nuota anche con pinne in carbonio specializzate per stare al passo con loro. “Vanno molto veloci, quindi anch’io devo nuotare velocemente”, dice. Quando è accanto alle orche, Stéphane si tuffa in apnea, catturando momenti del loro mondo sottomarino ad alta velocità. “Confido nella messa a fuoco automatica “, afferma. “L’acqua spesso non è limpida, possono esserci meduse al suo interno, quindi cattive condizioni, e di solito si concentra comunque nel punto giusto.”

I mesi che Stéphane trascorre immergendosi con le orche sono impegnativi per ragioni che vanno oltre il freddo. Sono anche tra le più buie, quando la notte polare porta solo poche ore di luce diurna, spesso ulteriormente oscurate dalle nuvole. “Non c’è molta luce ed è una grande difficoltà”, dice, cercando forme scure in acque scure. “Cerco di utilizzare un obiettivo ad ampia apertura e sono abituato a lavorare con ISO molto elevati. Voglio ottenere buoni risultati, senza rumore, ed è una vetrina per le nuove fotocamere”.

Le funzionalità ISO sono state ciò che ha portato Camilla verso le fotocamere mirrorless mentre stava ancora lavorando con la serie EOS 5D. “La prima volta che ho provato una fotocamera del sistema Canon EOS R è stata Canon EOS R , nel 2019, e proprio lì ho notato come la fotocamera fosse in grado di gestire magnificamente le impostazioni ISO elevate”, afferma. “Ho scattato una foto a ISO 16.000 e sono riuscito a tonalizzarla senza problemi, e il rumore aveva questo aspetto sgranato che mi ha aiutato nel processo di post produzione. La stessa cosa ora vale per la mia Canon EOS R5 durante le riprese.”

In Sudan, Camilla ha cercato di documentare gli itinerari di viaggio ma al di là della rappresentazione tipica del paese, spesso incentrata sul conflitto o sull’archeologia. “Volevamo allontanarci da questo dualismo ed esplorare ciò che c’era nel mezzo”, afferma. “L’idea era di ripercorrere il percorso turistico, ma in un modo che attirasse l’attenzione sui rituali quotidiani, come preparare il caffè o fermarsi alle fermate dei camion dove non c’è altro che sabbia, e poi all’improvviso trovi queste isole di vita.”

Per questo viaggio, Camilla è passata dalla versione EF all’obiettivo Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM , aggiungendo 5 stop di stabilizzazione dell’immagine che, secondo lei, “hanno cambiato radicalmente” la sua esperienza di scatto, soprattutto in combinazione con Canon EOS R5 La stabilizzazione dell’immagine corporea a 5 assi (IBIS) . “Di solito filmo da un punto di vista fisso e lascio che la realtà si svolga davanti alla telecamera, ma in Sudan volevo catturare anche scene atmosferiche ‘on the road’ e clip più dinamiche”, afferma Camilla. “Quando viaggiavamo in macchina, mi sono ritrovato a catturare il paesaggio che cambiava fuori dal finestrino o a registrare scene di mercato mentre li attraversavo, e volevo farlo senza perdere l’immobilità e la morbidezza che hanno gli altri pezzi del lavoro.”

Oltre ad eliminare le irregolarità dei movimenti dell’auto, la stabilizzazione le ha anche permesso di filmare a mano libera, senza attrezzi aggiuntivi. “Stavo girando nel deserto presso un pozzo dove la gente raccoglieva l’acqua”, dice Camilla. “Semplicemente impugnando la fotocamera, ho potuto girare da sinistra a destra, lentamente da un lato all’altro, con una stabilizzazione perfetta, senza gimbal , senza alcun sobbalzo.” Canon EOS R5 C , la fotocamera Cinema EOS più piccola di Canon , è un altro ottimo strumento per il lavoro portatile, insieme a Canon EOS C70 , e queste fotocamere funzionano in modo diverso con l’IS elettronico.

Nella specializzazione di Stéphane brilla particolarmente un’altra lente RF. La stragrande maggioranza delle sue immersioni viene effettuata utilizzando l’obiettivo Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM , che gli consente di affrontare al meglio le peculiarità subacquee. “In superficie possiamo vedere qualcosa che è a un chilometro di distanza, ma nell’acqua non puoi vedere qualcosa che è a 15 metri di distanza”, dice. “Quindi devi essere molto vicino. A causa della scarsa visibilità e della diffrazione fisica della luce nell’acqua, generalmente dobbiamo usare il grandangolo sott’acqua.”

L’RF 15-35mm F2.8L IS USM è l’obiettivo preferito di Stéphane per i lavori subacquei, anche se a volte si rivolge ancora al suo vecchio Canon EF 15mm f/2.8 Fisheye. Durante le riprese dei suoi documentari, il grandangolo dell’obiettivo RF è utile anche per catturare scienziati ed equipaggio in mare dove non c’è molto spazio sulla barca per filmare. “Questo obiettivo ha un livello molto elevato di nitidezza, AF veloce e la sua ampia apertura f/2.8 mi consente di lavorare in condizioni di scarsa illuminazione”, afferma. “Avere uno zoom grandangolare come questo è per me un ottimo affare.”

Il suo obiettivo “buono per tutti” è il leggero Canon RF 24-105mm F4L IS USM che copre lunghezze focali grandangolari, standard e teleobiettivo, con uno stabilizzatore d’immagine a 5 stop. “Quando sono in barca, cambiare un obiettivo può essere difficile, quindi cerco di fare tutto con uno solo”, afferma. “Con questo posso girare un intero documentario.” Stéphane e Camilla non vedono l’ora di lavorare con l’ultimo obiettivo RF ibrido di Canon, Canon RF 24-105mm F2.8L IS USM Z. Perfetto sia per la ripresa di video che per le foto, offre capacità di illuminazione ancora più basse grazie alla sua apertura f/2.8. “Sarà interessante, perché ha la stessa apertura che adoro nell’obiettivo Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM , con una gamma aggiuntiva”, afferma Camilla.

Quando si tratta di produrre contenuti video, l’ampia gamma di fotocamere Canon, da quelle ibride fino ai classici Cinema EOS, e gli obiettivi RF e cinematografici soddisfano un’ampia gamma di esigenze cinematografiche. La Canon EOS R5 è tra le migliori fotocamere Canon per la ripresa video , perfetta per gli sparatutto ibridi, con la Canon EOS R5 C che offre uno spazio dedicato alle fotocamere cinematografiche all’interno della famiglia, poiché è un ibrido video-first che fornisce ulteriori strumenti cinematografici professionali, inclusa la lunga durata registrazione. La Canon EOS R3 resistente alle intemperie è una robusta compagna di video con velocità professionali in modalità burst, mentre i tiratori solitari potrebbero anche prendere in considerazione la più leggera e compatta Canon EOS R6 Mark II o Canon EOS R7 .

All’interno della gamma Cinema EOS , Canon EOS C70 e Canon EOS C300 Mark III entrambi offrono sensori DGO per prestazioni ISO migliorate e filtri NF/terminali XLR integrati. Man mano che la gamma RF si espande, aumentano anche le opzioni quando si tratta dei migliori obiettivi RF per le riprese video .

“Ho messo tutto nella mia attrezzatura”, dice Stéphane, descrivendo alcune delle sue più impegnative cinematografie nordiche subacquee. “La luce è scarsa, l’acqua ha scarsa visibilità, gli animali vanno veloci: non siamo sicuri al 100% che riusciremo a scattare. La mia parte del lavoro è essere molto vicino, sapere cosa sta succedendo e sentirlo. Ma ho fiducia nella mia attrezzatura e funziona molto, molto bene.”

Lucia Fulford