“Polaroid ‘79-’83” – Le istantanee di Luigi Ghirri.

Lo scatto immediato, destinato per natura a non essere manipolato, diviene una prova di sincerità. L’immagine appare e si consolida chimicamente come una rivelazione domestica: il tavolo di casa, le sedie, una finestra socchiusa, la luce pomeridiana che lambisce un muro, una carta geografica che si arriccia, un libro lasciato aperto. Oggetti e interni non sono semplici scenografie, ma vettori di senso; elementi che Ghirri isola per verificare quanto basti un frammento per evocare un sistema di relazioni.

La Polaroid conferma ciò che l’artista ha sempre saputo: l’enigma non risiede nell’esotico, ma nel familiare; l’epifania non si manifesta nell’improbabile, ma nel quotidiano. Le sue istantanee non cercano la spettacolarità, ma l’intervallo, quel varco in cui l’ordinario mostra la propria tensione metafisica. Guardando queste fotografie, si ha l’impressione che lo spazio non sia più un contenitore, ma una presenza che respira e trattiene. La casa diventa un paesaggio mentale, un luogo di apparizioni.

A emergere è una fotografia che non giudica e non interpreta, ma osserva. Il colore tenue, spesso lattiginoso, si sposa con la convinzione che il mondo fosse già un’immagine prima ancora di essere fotografato. La Polaroid, con la rapidità della resa, azzera la distanza tra occhio e supporto: non c’è tempo per la retorica, solo constatazione. Per questo molti critici hanno letto in queste prove un Ghirri più disarmato, quasi diaristico. In realtà, quella leggerezza è ingannevole. La sequenza di istantanee compone un atlante degli interni mentali, uno spazio in cui la fotografia si fa esercizio filosofico e fenomenologico: vedere significa verificare, verificare significa dubitare.

Dal 1979 al 1983, periodo cruciale per l’artista, le Polaroid accompagnano esplorazioni parallele: l’indagine sul paesaggio padano, il lavoro editoriale con Viaggio in Italia, la riflessione sullo statuto dell’immagine e del simulacro, il rapporto con la cartografia. Tuttavia, in queste piccole superfici sensibili, Ghirri sembra voler sospendere il compito del fotografo-autore. Non progetta, non teorizza, non costruisce un corpus per la pubblica esposizione. Semplicemente guarda e registra. La Polaroid diventa così un esercizio di riduzione: meno formato, meno scena, meno intenzione.