Elio Ruffo. Sul Cinema della disperanza (parte settima e ultima)

I pescatori sono ripresi mentre mangiano in un ambiente scuro e piatti bianchi… la macchina da presa indaga i loro volti… primi piani e pezzi d’insieme sono avvolti in una secchezza visiva accattivante… nella discussione dicono che se il baroncino vuole il voto dei pescatori lo deve
pagare e ciascuno deve mettere da parte le proprie opinioni… nella notte il regista filma un gruppo di pescatori che suonano e cantano sul mare… Concia arriva alla spiaggia in un vestito bianco… Rocco la vuole baciare, Concia scappa nell’atrio di un’abitazione… Ruffo filma una sequenza erotica con grande abilità (sembra abbia incontrato qualche fastidio di censura per la veridicità impressa in questo frammento di film)… i volti di Rocco e Concia sono contrapposti alla mobilità della macchina da presa e i canti dei pescatori grondano sui baci appassionati e i corpi in amore di Concia e Rocco avvinghiati l’uno sull’altra sui gradini delle scale.
L’atmosfera generale di questa stupenda sequenza ricorda, in qualche modo, il film di Bernardo Bertolucci, La comare secca (1962), tratto da un soggetto di Pier Paolo Pasolini, dove Gabriella Giorgelli interpreta una ragazza senza scrupoli con la medesima veridicità dell’innocenza donata di Concia. Non ci sono sventure che possono intralciare l’amore, poiché quando è vero, vince su tutte le difficoltà della gabbia sociale.
Nella casa della baronessa Flavia cerca di sedurre il regista che la respinge… il giorno dopo Flavia porta Ennio a vedere i luoghi più suggestivi del territorio… sono immagini di raccordo, servono a mandare avanti il racconto… permettono al regista di parlare del confino di Cesare Pavese da parte del fascismo, mostrare montagne, cieli, ruderi di un’originaria cultura mai dimenticata… una mescolanza di reale e parola tesi a giustificare la figura di Flavia nella produzione, lasciata a metà strada tra la necessità contrattuale e la disinvestitura del film.
Ancora una notte… Ennio e Lisa vanno sulla spiaggia… Lisa è sfrontata… fanno l’amore su un’altalena… il trattamento filmico non esce dalla commedia sentimentale e s’avverte una certa frettolosità costruttiva. Il pezzo successivo invece è sentito dal regista in modo convincente… il capo mafioso, Don Raffaele, è riunito a tavola con gli “amici”… viene deciso di sabotare i pescatori e nessuno deve comprare il pesce della cooperativa… Ennio acquista il pesce da Rocco e cerca di venderlo nel paese… nessuno si avvicina… un mafioso va da Ennio e gli dice — “Il mercato è cosa nostra, si risparmi il fiato amico, il prezzo lo faccio io o chi per me… si ricordi che suo padre mi ha difeso in corte di assise più volte, le do un consiglio non s’impicci, salutiamo” —. Don Raffaele passa nella piazza… gli uomini alzano i cappelli e salutano servilmente… il regista chiede un’intervista a Don Raffaele che sposta malamente l’operatore e riprende la via. Il pesce non si vende, Rocco va al tavolino di un bar e butta una cassetta di sardine in faccia a due mafiosi. Il racconto filmico è essenziale, scolpito nella realtà calabrese, un’accettazione dello stato di cose che introduce alla conoscenza della rapacità mafiosa.
La baronessa e Don Raffaele s’accordano per confluire i voti della mafia nell’elezione del baroncino a deputato con l’esclusione dei pescatori… ballano un patetico tango e in contrapposizione si vede la rivolta dei pescatori che vorrebbero riscuotere le cambiali del baroncino… Rocco parla col baroncino che rifiuta di mantenere i patti coi pescatori… sulla spiaggia si prende a Botte con Sebastiano e si mette contro tutti… accetta di trasportare la droga per l’uomo col cappello bianco… Concia convince Rocco a non traghettare la droga e si ritrovano in un abbraccio e in un bacio rovente.
Il regista chiede al barbiere d’incontrare un mafioso per un’intervista… il regista — “Come società avete contatti con i vostri affiliati siciliani?” —. Il mafioso — “La stessa razza siamo, per ora comandano loro, sono i più ricchi, poi chissà?” —. Il regista — “Che si decide nelle riunioni del vostro tribunale?” —. Il mafioso — “L’intervista è finita” —. Subito dopo Ruffo fa una lenta panoramica da San Luca sulla fiumara e ferma la zoomata su una casa semi-diroccata… apre forse il momento più significativo del film ed è un pezzo di cinema di eccellente qualità. Una carrellata accompagna due giovani mafiosi tra le macerie della casa… nel buio di una stanza illuminata da una lampadina ci sono alcuni uomini e una donna… si alzano in piedi all’ingresso dei mafiosi e uno dice — “Stati comodi saggi compagni ”… tutti dicono — “Su di che” —. E l’uomo — “Di formare società, parola d’umiltà divina e formata società” —. Tutti insieme — “Siamo agli ordini della società onorata” —. L’uomo — “Bene, accomodatevi. A nome dei nostri vecchi antenati spagnoli Osso, Mastrosso e Calcagnano che per noi hanno sofferto le celle delle oscure carceri penali, dichiaro aperta la seduta del nostro tribunale e riconosco questo luogo sacro e inviolabile”—. La cinecamera di Ruffo entra con vigore nel neroscuro della stanza e come in un film noir americano degli anni ’50 (che ritroviamo in Giungla d’asfalto (1950) di John Huston, Sui Marciapiedi (1950) di Otto Preminger o L’infernale Quinlan (1958) di Orson Welles)… la cornice cinematografica si riempie di verità… lo specchio oscuro dell’esposizione supera i confini temporali e la drammaticità della vicenda assume toni d’impudenza che non lascia spazio alla speranza.
Prima di entrare nel casolare, un mafioso chiede ai giovani cosa vogliono e questi dicono di voler parlare col Capo di società… il mafioso: — “Anime della vecchia antenata vi impongo e vi sequestro l’armatura, spiedo, specchio e l’arma infame depositate al mastro di giornata, eseguite gli ordini” —. Il Capo trino chiede hai giovani: — “Che cosa volete?”—. I giovani dicono che sono stati offesi a morte da un pescatore della marina —“il merdoso ha osato infangare la nostra onorata famiglia”—. Il Capo trino dice che la cosa è grave e apre un giudizio
contro il pescatore che tutti approvano. Nomina un pubblico ministero, un avvocato difensore e raccomanda la massima obiettività ai giurati: — “Si tratta di questo, un pescivendolo della marina ha oltraggiato a morte uno dei nostri, la parola al pubblico ministero” —. Il pubblico ministero: — “Per me, in base alle nostre regole, verrà eliminato” —, e batte un pugno sulla tavole. L’avvocato difensore: —“Onorato e saggio capo, onorati e saggi compagni, chiedo che ci sia clemenza riguardo al pescivendolo perché lui non conosce le nostre regole, per questo chiedo che invece della condanna a morte gli siano scavati tre garofani rossi sul petto” —, e appoggia un coltello sulla tavola. Il Capo trino dà la parola alla sorella d’umiltà: — “Data la mia qualifica di sorella d’umiltà chiedo clemenza” —. Il pubblico ministero: — “Le parole della sorella d’umiltà sono commoventi, ma io confermo il mio parere (batte ancora una volta il pugno sulla tavola), eliminato! —”. Il Capo trino chiede se i giurati sono d’accordo… tutti abbassano il capo in segno di consenso. Il capo trino mette la pistola al centro della tavola: — “Ora devono tornare i conti con un’operazione di legittima difesa” — che rivendica la ragione dei giovani mafiosi.