Si dice spesso che “una fotografia vale più di mille parole”.
È un vecchio adagio, usato e (quasi sempre) abusato, ma che contiene un suo fondo di verità.
La comunicazione visiva “arriva” subito e agisce ad un livello emotivo (prima ancora che informativo) in una frazione di secondo. È questa la forza dell’immagine e, al tempo stesso la causa della sua possibile ambiguità, potendo essere utilizzata per gli scopi più diversi (buoni o cattivi) in relazione al contesto e alle finalità perseguiti.
Certo è che niente come la fotografia ha contribuito a smuovere le coscienze più di quanto abbiano potuto tanti racconti e reportages giornalistici.
È il caso della bimba vietnamita nuda che scappa terrorizzata dai bombardamenti americani al napalm, che orientò l’opinione pubblica e determinò in modo decisivo l’intensificarsi del dibattito sul ritiro delle truppe nella guerra del Vietnam.
È il caso, in tempi molto più recenti, del corpicino composto del piccolo Aylan, profugo migrante siriano, disteso a faccia in giù su una spiaggia turistica della costa turca. Quell’immagine ha contribuito a far cambiare la percezione sul fenomeno migratorio da parte dell’Europa e sull’onda emotiva ha indotto le cancellerie (Merkel in primis) ad assumere alcuni provvedimenti.
Il racconto fotografico è molto di più: non è un grido isolato, ma una riflessione attenta, sofferta.
Ed è quello che si trova nel lavoro di Max Hirzel, trasfuso nel bel libro “Corpi Migranti” (Emuse 2021), che ci pone davanti quello che non vogliamo vedere e che abbiamo buon gioco ad accantonare, limitandoci ad ascoltare le cronache quotidiane sugli sbarchi, sui naufragi, sui barconi, sul numero delle vittime: termini e contabilità che ci giungono come un rumore di fondo, al quale siamo ormai assuefatti e che consideriamo come un fenomeno ineluttabile.
Ed è proprio su questo a cui l’Autore lavora.
Alla percezione collettiva di fatalità ineluttabile e tragedia inevitabile, Hirzel oppone una visione scarna di ciò che ruota attorno a questi corpi per rivelare la realtà per ciò che è: quella che l’autore definisce “anomalia”, un’aberrazione che non dovremmo permettere né accettare.
Un lavoro che comincia nel 2015, quando Hirzel comincia a documentare i sistemi di gestione dei corpi dei migranti deceduti nel tentativo di raggiungere l’Italia. A partire dai cimiteri siciliani, per capire dove e come questi corpi sono sepolti, a quanti è stato dato un nome o cosa c’è in mancanza. Un lungo percorso di indagine che sarà terminato solo alcuni anni dopo, in un villaggio del Saloum, in Senegal.
I frammenti di cui si compone ci mettono di fronte, senza scampo, alla morte di giovani migranti, alla gestione dei loro corpi e a un lutto spesso impossibile.
Il tutto con una fotografia asciutta, senza alcuna sovrastruttura estetizzante, senza strizzare l’occhio al macabro o premere sul tasto dell’emotività.
Come osservato da Federico Faloppa, in uno dei contributi testuali che corredano il libro, “Corpi migranti ci aiuta a non consumare l’anomalia. Ci chiede di rompere il racconto e le sue geometrie – dell’accoglienza, dei respingimenti, dei resti allineati dalla medicina forense, degli oggetti e delle tracce, della anonima regolarità di bare di zinco e pietre tombali – perché nulla di ciò che stiamo vedendo è commensurabile, duplicabile, incasellabile.”
Il volume contiene 84 fotografie a colori accompagnate da documenti, testi e riflessioni di Max Hirzel, Dagmawi Yimer, Grazia Dell’Oro, Federico Faloppa, Pietro Del Soldà.
Altri articoli di questo autore
Ivo Saglietti “Lo sguardo inquieto”, con prefazione di Paolo Rumiz
Manuale di sopravvivenza per fotografi – Diritti, Obblighi, Privacy – di Federico Montaldo – II^ Edizione – Emuse
Farm Security Administration. Una storia Americana
Federico Montaldo da “The Americans” di Robert Frank a “Manuale di sopravvivenza per fotografi. Diritti, obblighi, privacy”
Federico Montaldo da “The Americans” di Robert Frank a “Manuale di sopravvivenza per fotografi”.
Federico Montaldo inizia a interessarsi alla fotografia sulla fine degli anni Ottanta. I temi di suo maggiore interesse sono legati al reportage a sfondo sociale e ai progetti di sociologia visuale.
È parte dell’Associazione fotografica 36° Fotogramma (Genova). Ha al suo attivo progetti fotografici, pubblicazioni e mostre, individuali e collettive, tra cui: L’Aquila ferita. Reportage dai luoghi del terremoto (2012); Il treno della memoria. Reportage da Auschwitz e Birkenau (2013); Donna Faber: lavori maschili, sessismo e altri stereotipi, progetto fotografico di 36° fotogramma in collaborazione con il Laboratorio di Sociologia visuale dell’Università di Genova (2013); Srebrenica (2015), in collaborazione con 36° fotogramma; Just walking (2017), portfolio selezionato per Circuito Off, Lucca, Photolux Festival (2016) e mostra presso PhotofactoryArt, Genova (2017); Gente di Bottega, portfolio selezionato per Circuito Fuori Festival, Lodi, Festival fotografia etica (2017). Unisce all’attività fotografica quella di curatore di mostre e progetti legati alla fotografia e promozione della cultura fotografica.
Vive e lavora Genova.
Con emuse ha pubblicato, con Giampiero Corbellini. Nuraxi Figus. Ultima miniera e Manuale di sopravvivenza per fotografi. Diritti, obblighi, privacy.
No comment yet, add your voice below!