162

Testo di Susanna Bertoni

Nel progetto 162, Giuliano Reggiani sviluppa una riflessione visiva intensa e dolorosa sul ruolo della libertà d’informazione e sul prezzo che può comportare il coraggio della verità. Il numero che dà il titolo all’opera non è casuale: 162 è la posizione occupata dalla Russia nel World Press Freedom Index del 2024, un dato all’apparenza statistico, che l’Autore trasforma in materia viva.

Questo lavoro non si configura come una serie fotografica in senso tradizionale. La fotografia è certamente presente, ma è solo uno degli strumenti utilizzati, non necessariamente il principale. Reggiani recupera dal web i ritratti dei giornalisti uccisi per il loro impegno etico e civile, incollandoli poi su un fondo composto da frammenti di quotidiani e riviste in cirillico. È qui che l’opera prende forma: nel dialogo, spesso aspro e talvolta contraddittorio, tra immagine, parola e materia.

I ritratti, spezzati e al centro della composizione, emergono da una palude visiva di notizie manipolate dalla propaganda. Resistono, mutilati e graffiati, sovrastati da pennellate bianche e strappi che evocano una volontà di cancellazione, ma al contempo rivelano una dimensione nascosta, più profonda. Non viene cercata la compostezza iconica del ritratto, bensì una verità rovinata, che proprio nella sua alterazione e nella sua vulnerabilità rivela il senso.

L’approccio tecnico si avvicina al collage materico e al fotomontaggio analogico. Le contaminazioni con l’estetica del décollage sono evidenti: come in Mimmo Rotella, lo strappo non distrugge ma rivela. Allo stesso tempo, il lavoro si inserisce nel solco della tradizione del fotogiornalismo militante e dell’arte politica del Novecento, richiamando artisti come John Heartfield e Barbara Kruger nel modo in cui viene affrontata la relazione tra potere, immagine e comunicazione. L’Autore, tuttavia, mantiene una cifra personale, in cui la denuncia politica, l’attenzione al dettaglio e la sovrapposizione di elementi si fondono intenzionalmente, con volontà precisa di rivelare la fragilità della verità occultata dalla propaganda.

Inevitabilmente, il progetto 162 è anche un’opera sulla memoria. I ritratti scelti appartengono al passato, recuperati da archivi digitali: riproporre i volti di giornalisti come Anna Politkovskaya, Pavel Klebnikov, Hadžimurad Kamalov e Alexei Navalny significa restituirli al presente, sottrarli all’oblio e riattivare la loro testimonianza in un nuovo spazio simbolico.

162 dimostra ancora una volta, se mai ce ne fosse bisogno, che l’immagine fotografica è un valido strumento di impegno etico e politico anche quando non si tratta di testimonianza diretta. Attraverso l’atto concettuale di appropriazione, ricontestualizzazione e manipolazione delle immagini, Reggiani elabora un linguaggio visivo che funziona come denuncia e chiamata alla responsabilità. Non si limita a mostrare, ma interroga chi osserva, mettendo in campo quella capacità unica della fotografia di suggerire connessioni e aprire possibilità di comprensione attraverso altri codici.

In un’epoca in cui l’informazione è spesso mercificata o distorta se non falsa, questo lavoro ci ricorda che guardare con attenzione e consapevolezza può rappresentare un atto profondamente sovversivo.